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Mar 26, 2026
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music_shaoxing2
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相思旧游处，万叠越中山。
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音乐
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燕行一梦
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是的这个溪鱼又给精神故乡写原创了
这首歌的策划从去年11月份开始，当时选在秋天又去了一趟绍兴，之后文思泉涌（文思泉涌）就给了词，我也文思泉涌（文思泉涌）地迅速写完了曲。这次没有像上回那样合词，词的部分我就不过多介绍，但作为溪鱼vol2开篇大作和绫生日曲，在编曲部分我还是费了不少功夫，干脆就开个帖子连同词一起介绍一下创作历程！
行吟越中（绍兴印象曲2.0/乐正绫十一周年）
作曲/编曲：某鱼
作词：濯溪
调教/混音/和声编写：某鱼
笛箫实录：某鱼
曲绘：某鱼
实景拍摄：濯溪
PV/海报：濯溪
演唱：乐正绫
确定基调
其实这次编曲的主要任务有两个：
（1）和今年二、三月份两首古风曲子（《荔枝》《山海》）区别开来，这三首曲子都采用了D大调，因此需要制造比较大的听感的不同；
（2）和去年的《山阴镜里》区别开来，前者的主题是梦与镜，偏向于写绍兴的历史、营造安静的“飞来鉴湖雨”的氛围，而本首曲子则是写绍兴的市井烟火，立足于当下，呈现的是悠游自在的江南生活。
综合起来，就大致决定了铺底的和弦由木吉他来完成，较之钢琴会更加放松闲适；鼓组采用的是经典鼓和电子鼓混合的效果，而在模拟水声、点缀高音的部分则主要采用合成器，而不是前几首曲子都在用的钢琴、钟琴、马林巴这类相对传统的击弦乐器。此外旋律里做了一些比较传统民乐特色的段落，因此也会大量使用古筝、琵琶、二胡、扬琴等民族乐器。
前奏
其实从拿到选的词时候我就在想，这次一定要想办法把鹧鸪飞的旋律加进来。记忆犹新赵松庭老师改编的《鹧鸪飞》，考级书后面附上了李白的诗：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”，和这首经典曲的旋律一起使人面对越国古都有一种世易时移的苍凉感，非常适合用在这次的编曲里。只不过怎么用、用哪句，我之前一直没有想好，寒假在家也试着录了笛箫的一部分《鹧鸪飞》旋律备用，但最终决定呈现的形式是像现在这样，单独写一小段放在前奏。
其实也是在搜寻参考的过程中找到了比较鲜为人知的绍兴平湖调，平湖调的主要乐器是二胡、三弦、扬琴和阮，加上人声的吟唱。因此，虽然《鹧鸪飞》原曲是竹笛，但这里改编成了类似平湖调过场的二胡、三弦、扬琴齐奏，并做一些后期的失真、混音效处理，营造出一种类似实录的在茶馆听曲的氛围。比较类似《庆功酒》的开头那种！
《鹧鸪飞》结束就进入到了正式的前奏部分，低音用了一个稍微有点失真的沉闷的键盘，高音则主要是实录的笛箫。结尾的颤音其实有参考《绮调平湖》，但我毕竟是实录！此外就是传统艺能之水声音效，音效还可以混在中低音部分丰富听感弥补我在声部上偷懒的不足（bushi）
主歌1
主歌的编写其实很容易，把吉他的分解和弦以及鼓组定下来之后，剩下的就是不断补充丰富声部。我的习惯是在写每首曲子时会用到一些主要的乐器，在整首歌里都占据一个固定的位置，比如这次就为了配合主题，采用了一高一低两个声部的古筝、点缀的琵琶以及delay效果的古筝泛音。本来这些民乐也是江南戏曲常用的，古筝和琵琶的摇指也会很接近水声！
也学兰亭禊饮 我来却已暮秋
鉴湖不吝雨 桂花落满袖
蕺山浅黄深绿 扇底犹似春红
砚池书净字 墨色总勾留
且作杯湖夜泛 哪管乘兴与否
偶遇社戏台 错身雪下舟
轻棹撑到禹祠 菱角网了满兜
好风自来去 悄然水中溶
第二部分（且作杯湖夜泛）开始，加入了很多或听得见或听不见（喂）的合成器。我最喜欢的是这个音乐盒效果，写了很多十六分音符，会特别像颗粒分明的水声，另外还有两个填充高音部分的烟雾感铃铛（之类的）。从这里开始也加入了电子鼓，感觉那个镲声音我很需要（
主歌2
戏狸奴 点渔灯 抛钓钩
蓝鳊不至 白费辛苦上酒楼——
这一段有很多小巧思（你又开始了）。在作曲的时候就有意往戏腔的方向写，作为过渡也非常合适，因此在主歌12的衔接部分加了锣；为了给副歌铺垫情绪，这里加厚了低音部分（大提琴和贝斯），另外在主歌和副歌的衔接处又加了一个音高稍高的锣组，想营造那种好戏开场（？）的感觉……
副歌
虾蟹比我先醉 往事壶底莫追
当浮一盏琥珀 下次别用塑料杯
夹起坊闻几块 光阴流落巷尾
三丝不甘缠绕 高汤豆腐趁鲜煨
浓茶添了又褪 说书又到几回
浣纱明月未改 鹧鸪仍绕青山飞
巍巍松柏高天 掩映石刻残垒
终古望不断是 乌篷船底长流水
副歌相较于过渡的主歌2，放松了鼓组的密度，增加了三个声部的弦乐作为主要进行的底部旋律，主要考虑到副歌有一种悠扬、闲适的氛围，会很适合以拉弦乐器和吹管做主角，而其他所有中高音的弹拨乐器（古筝、琵琶、合成器）都是交替出现作为点缀，也避免和主歌的听感有比较大的重复。
另外为了表现两段副歌的递进关系，第一段（虾蟹比我先醉）主要用了长笛，而第二段（浓茶添了又褪）开始则增加了二胡。“乌篷船底”后有一个留白的部分，可以想象成戏曲or说书打板或者是现场演奏换气的一个气口（？），这个留白和作曲配合也是我很喜欢的地方之一。
其实低中高三个频段都添加了很多氛围感合成器，反正也听不见我就不说了（喂）
间奏
前奏有一段鹧鸪飞旋律+16小节的吹管主旋，间奏就压缩到一半长度，主要是为了避免歌曲太长和节奏拖沓。间奏的主角是二胡，也是长笛、古筝、琵琶交替点缀，这里的低音从吉他换成了前奏的柔和钢琴，弹十六分和弦的时候会比较像水声，也和后面重复的主歌作区分！
主歌1-副歌
山上蓬莱云境 山下菜市街口
先秤紫鳜鱼 再捎白莲藕
群鹅吵醒炊烟 早字点亮案头
青藤挂新衣 放课摘橘柚
且作江村小筑 蓼花漫尽滩首
打稻五日晴 吹笛六桥风
准备烟波一苇 纵浪随意西东
折梅行酒令 隔水传诗筒
引鸥鹭 拂苔痕 邀故友
寻径邻里 吟咏追欢亦风流——
于是解剑赠君 换得金龟买醉
畅叙幽情万千 都盈盈如昨年岁
笑问门前垂柳 乡音改了还没
不必感到陌生 亭台是旧日气味
才子十八相送 佳人待月门扉
故事足够曲折 咬字要琉璃清脆
莲花百代唱遍 离合摇荡歌吹
请听一折南词 桥畔镜里再相会
前面全是复制的，就不说了。从“请听一折南词”开始，为了衔接bridge做了一些微小的区分，没有之前“乌篷船底”后那个留白了，弦乐组的情绪直接带到bridge
Bridge
摇啊摇摇到外婆桥
外婆请我吃糖茶
茶水茶碗别人家
水缸底里结莲花
这段是选在写歌词时候要求的绍兴民歌，一开始作曲时我纠结了一下是要用原曲的曲调还是改编，后来综合前后的曲调以及这首歌的色彩还是选择了改编。这里在调教的部分想做成背景有人声吟唱（从“再相会”直接接上的吟唱）、童谣用男女声齐唱的方式，所以编曲的时候考虑了一些传统吟唱的特点，采用了一个非常明显的二胡主旋律。诗词吟唱或者童谣的伴奏其实是很简单的，所以特意让弦乐全部靠近了主旋律或者直接走主旋律，而古筝琵琶则主要是滚奏，去掉了之前比较俏皮轻快的单音，让这一节总体变得悠扬和放松。
结尾
消磨尘寰烟水 问渠何事忘归
记得越中山面 帆影关情总频催
这段作曲的时候写成了一个渐慢的结尾，因此在bridge之后放了一个4小节的空白，为了填补空白而赶来战场的就是我们的老演员水声（？）。这里的情绪是即将离开的流连忘返和回忆的朦胧感，所以去掉了弦乐组和低音，全部采用民族弦乐器（古筝、琵琶、扬琴）以及吉他，两把古筝能够带动流动的情绪，而扬琴在中高音区域有一种很灵动的点缀感，三种弦乐器的滚奏穿插就会形成像碰撞一样很柔和的水声！最后再加一个收尾的箫，完美（完美）